opera.info.plSzanowni Państwo,

Uprzejmie informujemy, że podjęliśmy decyzję o zamknięciu serwisu opera.info.pl w dotychczasowej formule. Po trzech latach naszej intensywnej pracy nad stworzeniem wortalu społecznościowego  poświęconego sztuce operowej, uznaliśmy ten projekt za niemożliwy do zrealizowania. Z przykrością stwierdzamy, że nie udało nam się przekonać naszych czytelników do podjęcia wysiłku współtworzenia treści publikowanych na opera.info.pl  Tylko garstka entuzjastów opery wsparła nasze starania, pisząc teksty, publikując komentarze i dzieląc się z innymi cennymi informacjami.  Wszystkim naszym współautorom oraz sympatykom opera.info.pl z całego serca dziękujemy.  Bez Państwa wsparcia, niniejszy tekst zostałby opublikowany znacznie wcześniej.

Szanowni Państwo,

Jest naszym zamiarem, aby strona internetowa opera.info.pl, w niedalekiej przyszłości powróciła w nowej formie do swoich czytelników. Nadal będzie to przedsięwzięcie czysto hobbistyczne, ale o innym charakterze i innych rozmiarach. Zasadniczy cel, nie ulegnie jednak zmianie. W dalszym ciągu będziemy opowiadać o operze, która bardzo potrzebuje wsparcia jej miłośników.

Jeszcze raz dziękujemy wszystkim sympatykom opera.info.pl za uwagę, którą poświęciliście Państwo naszemu przedsięwzięciu.

Serdecznie Wszystkich Państwa pozdrawiamy,

Beata i Michał Olszewscy
opera.info.pl - 11/05/2015

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FESTIVAL DE OPERA TIGRE VERSIÓN ESPAÑOLA

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Teresa Floriach - entravista

Teresa Floriach photo (c) Alejandro Ares published by courtesy of the Festival Opera Tigre
Teresa Floriach
photo (c) Alejandro Ares / clic para ampliar

Bio de Teresa: Actriz, ha trabajado bajo las órdenes de directores como Luis Tenewicki, Calixto Bieito o en estos últimos años con Michal Znaniecki. Con él ha hecho, Desconocidos, Anatomía del rey Lear (ambas en Villa Ocampo), Emigradas en Blue (obra que fue al festival InterMedios en México), o “Kronos, una calma erótica”, basada en el diario íntimo de Witold Gombrowicz. Obra que ha sido presentada en la “presentación del festival ópera Tigre”, en Villa Ocampo, en el Festival Internacional Gombrowicz en Buenos Aires, próximamente en el teatro Solís de Montevideo y en Polonia y España durante el 2015 y 2016.

Renzo Longobucco: Teresa, No es la primera vez que trabajas como actriz en Kaiola Blue ; ¿Cómo has vivido la relación entre Rita Gombrowicz y el publico encerrada en un cubo de tules?

Teresa Floriach: Puede parecer una contradicción, uno pensaría que al estar encerrada en un cubo de tules, te puedes sentir más distante, más protegido de la mirada del público, sin embargo sucede lo contrario, porque esa supuesta protección, te permite desnudarte más, exponerte más, y los tules desaparecen completamente, metafóricamente hablando al principio y realmente después, dejando a Rita con el alma destruida expuesta, juzgada por la mirada del público y la suya propia. Ha sido y es una experiencia maravillosa.

Renzo Longobucco: En cuanto a distracciones y concentración en un lugar lleno de vida propia (perros, lanchas, aviones, mosquitos) ¿Cómo cambia tu estar en escenario?

Teresa Floriach: Ahhh eso…es un tema, fantástico a mi entender, y creo que al del director, Michal Znaniecki también. Justamente eso, te genera vida. Vida en lo que estás haciendo, conexión con el entorno, no puedes ser ajeno a eso, y si tienes el texto bien integrado y entiendes el personaje y a donde va, lo que pasa en el medio, sólo suma si lo puedes sumar. En todos los cursos de teatro hablan de ese tema, de cómo los accidentes en escena son buenos, ahí, en kaiola blue, se dan sí o sí, porque no puedes controlar los perros, ni las lanchas…

Teresa Floriach photo (c) Pablo Varela y Daniel Bouix published by courtesy of the Festival Opera Tigre
Teresa Floriach
photo (c) Pablo Varela y Daniel Bouix / clic para ampliar

Renzo Longobucco: La idea de hacer un festival de ópera en una isla es una utopía de un Fizcarraldo polaco, Michal Znaniecki: ¿Cómo es vivir y trabajar en el sueño de otra persona?

Teresa Floriach: No sé como es vivir el sueño de otra persona, sé como es vivir el sueño de Michal, que consigue que se convierta en tu sueño también, siendo todos los integrantes del equipo un poquito Fitzcarraldos también, si bien las cabezas del proyecto son Michal y Jon Paul, todos somos una pequeñita parte de eso. Afortunadamente, trabajar con ellos es un lujo en todos los sentidos, artístico, intelectual, humano…me siento muy afortunada.

Renzo Longobucco: ¿Shakespeare y Gombrowicz son mundos teatrales distintos ?

Teresa Floriach: No creo, no, para mi lo único que los diferencia es que en Buenos Aires y en el mundo occidental, es más conocido Shakespeare, sus obras han sido mucho más representadas, bueno, es lógico, tienen muchas más años escritas. Pero los dos, tocan los temas que hacen al ser humano un ser complejo e interesante. El teatro debe hacerte pensar, movilizar alguna fibra de ti mismo, para mi eso es lo importante, y creo que cualquiera de los dos, hace eso en sus mundos teatrales, la forma al final es lo menos, si consigues que eso suceda.

Renzo Longobucco: En un espectáculo donde hay mas de 40 artistas: actores, cantantes, acróbatas, músicos y bailarines. ¿Cómo te encuentras después de haber sido la única actriz de Kronos,  presentada en 2013 en Kaiola Blue?

Teresa Floriach: Bien, me siento muy bien. En Kronos era la única actriz, pero no estaba sola, hay dos músicos y dos bailarines, así que sola, sola no estaba. Pero aparte de eso, hay obras que precisan de pocos actores y otros espectáculos no. Este, con 40 artistas, me parece buenísimo, y formar parte de él también. No creo que ser protagonista sea imprescindible para disfrutar de algo. El resultado del espectáculo es muy bueno, y eso es lo que me importa.

Teresa Floriach (c) Bogumił Palewicz - "Kronos. Una calma erotica" photo published by courtesy of the Festival Opera Tigre
Teresa Floriach
photo (c) Bogumił Palewicz - "Kronos. Una calma erotica" / clic para ampliar

Renzo Longobucco: Trabajando en condiciones tan difíciles ¿piensas mucho en el sacrificio y maldición de ser un actriz?

Teresa Floriach: No, para nada, no tiene que ver con las condiciones, tiene que ver con el ser actriz “per se”. Eso es una bendición y una maldición, pero es inevitable al fin ser lo que uno es. Justamente, en este proyecto, las condiciones difíciles, hacen que el desafío, sea mayor, y eso nutre al personaje y a quien lo interpreta también. Cualquier circunstancia hay que aprovecharla y sacarle el jugo.

Renzo Longobucco: Estas muy cerca de ópera lírica, con abono en Buenos Aires Lírica y colaborando con el Teatro Colón y el Teatro Argentino, ¿has visto muchas operas barrocas en últimos años?

Teresa Floriach: Sí, he visto varias, y he trabajado en algunas también. Me gusta mucho la ópera como fenómeno teatral. Me gusta mucho verla y más estar en ella, como actriz. Hoy hay una generación de directores que dan espacio a los actores para que colaboren con la ópera, con la puesta, es muy interesante, si bien los protagonistas, son y serán los cantantes, poner un granito de arena a ese espectáculo tan complejo y completo como es una ópera, me parece genial. A mi personalmente me gusta mucho el barroco, desde muy joven, en casa se escuchaba mucha música clásica y yo tenía mis discos de Genesis, Supertram, Eagles, Pink Floyd, Bach, Locatelli, Pachelbel, Händel, Sacrlatti, Telemann...  El barroco tiene algo, que a mi me parece tan, pero tan moderno, hay muchos momentos que me remite al jazz.

Renzo Longobucco: ¿Y qué tal Purcell? ¿Puede ser moderno? ¿Puede ser universal? ¿Puede tocar nuestros corazones hoy?

Teresa Floriach photo (c) Alejandro Ares published by courtesy of the Festival Opera Tigre
Teresa Floriach
photo (c) Alejandro Ares / clic para ampliar

Teresa Floriach: Sí a todo, totalmente. Como decía antes, a mi entender, y aclaro, no soy entendida en música, es muy moderno y llega, sin lugar a dudas a nuestros corazones. La música es universal. Hay momentos, hablando en concreto del espectáculo que estamos haciendo, la reina de las hadas, que son absolutamente magistrales, no creo que nadie pueda quedar indiferente ante “el lamento” de Titania, o el “hush, no more” de Oberón y la lista sigue….
Además en esta puesta, los instrumentos son modernos, bandoneón, acordeón, guitarra eléctrica…

Renzo Longobucco: Hipólita es una Amazona que ha perdido una guerra. ¿No te parece difícil construir un personaje que organiza su boda con su enemigo, Teseo, después de tantos funerales y tantas perdidas?

Teresa Floriach: Me parece que es un personaje rico, que tiene que negociar con la vida y el dolor y la bronca. Como tenemos que hacer todos ¿no? Me parece interesante y un desafío, claro, pero ¿quién es absolutamente coherente en su vida? Hay que buscar adentro de uno esas aristas, y sacarlas para afuera para construir ese personaje.

Renzo Longobucco: Según la puesta de Znaniecki y Purcell tu prometido llega borracho cantando The drunken poet de Fairy Queen ¿te imaginas en una situación así? Hipólita acepta su pedida de mano y toma el poder político. Hoy una mujer...

Teresa Floriach: Hoy, creemos que sería distinto. ¿En serio? Puede ser, pero también puede ser que no. Aparte no es importante lo que hoy sería, lo que es importante es que Hipólita lo hizo y tenía razones y motivos para hacerlo, eso es lo que importa. De todas maneras, repito ¿quién no ha tenido que negociar con la vida para sobrevivir? Y me refiero en el sentido más amplio de la expresión, negociar y sobrevivir. Hipólita es quien es, y no soy yo quien para juzgarla, estoy para entenderla y buscarle sentido a lo que hace.

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